中國傳統的酒文化源遠流長，與之相比，西方的酒文化就顯得風格迥異。由于生活環境、歷史背景、傳統習俗、價值觀念、思維模式和社會規范等的不同，西方的酒文化呈現出風格迥異、豐富多彩的民族特性，這些特點在酒品牌的包裝設計上表現的尤為明顯。

西方酒品牌的包裝設計顯得異常的放縱、活潑、不羈，特別是在色彩上的對比顯得尤為明顯。

英國品牌Baeza Wigzell Infusions的包裝設計

顏色多樣，飽和度高，元素呈現不規則化 ，無邏輯性等特點。

對于西方來說，酒被認為是酒神賜予人們的禮物，也是人們豐收的象征。于是每年12月末都要舉行一次新酒節以慶祝豐收，人們在酒神頌歌的極大鼓舞下，結隊游蕩，載歌載舞，縱情狂歡，完全墜入忘我之境，人的本性在這里得到最大的釋放,拋棄一切束縛、回歸原始的狀態。在這種文化的大前提下，酒產品的包裝設計就顯得比較活潑了。這是地方酒文化通過區域酒品牌視覺呈現的典型表現。

在武漢品牌設計行業深耕多年的信立浩達文化傳媒認為：這是地方酒文化通過區域酒品牌包裝呈現的典型表現。

采用高飽和度的包裝，烈焰紅唇、修長的指甲，斑斕的色彩，西方酒文化中的縱情狂歡、放蕩不羈體現的淋漓盡致。

中國人飲酒講究的三個境界：第一階段是溫文爾雅、謙遜尚禮；第二階段是稱兄道弟、酣戰淋漓；第三階段是超量飲酒后儀態全失，這就是講的中國傳統文化中的禮儀和德行。因此，中國酒品牌在包裝設計上都顯得莊重、大氣、古樸、文化底蘊豐厚。

汾酒的包裝禮盒用的是一本古樸的書籍外形，古色古香。

酒鬼酒的包裝外形是一塊粗麻布袋來縫成的一個口袋，看著像是一個厚實墩墩的小麻布口袋，卻成為了當時中國最貴的白酒之一。

武漢信立浩達認為：酒品牌的產品包裝設計應該是作為品牌文化的載體來呈現的，不只是民族與民族之間，地方與地方之間也存在著部分的文化差異，那么區域酒品牌更需要去提煉地方獨有的文化特色，這樣的品牌才能和文化一樣，經久不衰，傳承千年。